Прежде чем так много писать.Надо узнать, как правильно название карнавала.В Сочи КарнавалеТТо.Надеюсь дочитали до конца))
Касаемо названия карнавала 2016г, я думаю понятно по фото
(фото из соседнего топа и сети)
+4
Касаемо названия карнавала 2016г, я думаю понятно по фото
(фото из соседнего топа и сети)
0
Согласен, Большое Сочи, не звучит. Может там смысл какой был, аллегория например: Большое СОчи- Большое СОлнце.
0
...«Последнее заседание оргкомитета и штаба состоялось на следующий день после праздника. Мы подробно разобрали все его достоинства и недостатки, сделали ряд выводов:
— во время ночного шествия, когда на полную мощность работают все фонари на трассе, лучше отключить часть освещения на дальних улицах. Тогда на подстанции не будет такой перегрузки и не будет мигать свет и «садиться» напряжение;
— кабель микрофона на площади надо прокладывать не по мостовой, а по
кронам деревьев. Тогда есть надежда, что его не растопчет толпа зрителей;
— у каждого фонаря нужен дежурный, тогда дети не полезут на них и не
погнут, а будут рассаживаться только на крышах, карнизах и деревьях, которые, как выяснилось, их прекрасно выдерживают;
— со всеми клумбами и газонами вдоль трассы надо заранее распроститься, наиболее ценные цветы пересадить;
— на площади звук лучше давать не из машин, а через стационарное звукоусиление;
— и наконец, карнавал — праздник веселый и нужный. Следует его сделать традиционным, ежегодным а попутно придумать и еще что-нибудь этакое…
Конечно, режиссер не может один уследить за всем, все организовать или даже просто проконтролировать исполнение. И здесь огромную роль приобретает штаб представления, то есть режиссерско-постановочная бригада.
Помимо автора сценария и режиссера-постановщика (как мы уже говорили, чаще всего это один человек), в штаб входят: режиссеры по отдельным жанрам (пантомиме, цирковым композициям, спортивным выступлениям и т. п.); художник-постановщик (может быть еще отдельно и художник по костюмам); художник по свету; кинорежиссер (отбор киноматериала и монтаж кинороликов); звукорежиссер (подбор совместно с музыкальным руководителем фонограмм и их монтаж); хормейстер; балетмейстер; музыкальный руководитель (чаще всего он же — дирижер основного или сводного оркестра); поэт или автор лозунгов, стихотворных текстов, реприз и т. п. литературного материала; директор-администратор; заведующий постановочной частью.
В зависимости от масштабов представления (тем паче праздника) у каждого основного члена бригады может быть по одному или по нескольку ассистентов, а у кино- и звукорежиссеров — монтажниц, операторов и т. д. Все они тоже входят в состав штаба. Очень важно, чтобы у режиссера была «своя» бригада, то есть постоянная группа специалистов, с которой он уже сработался, на которых может полностью положиться, не проверяя и не контролируя выполнение каждого задания. Такие помощники понимают его с полуслова и, проявляя творческую фантазию, сами обогащают и улучшают первоначальный замысел. В противном случае накладок не избежать.
… Мне повезло — я работал почти всегда с прекрасной бригадой, состоящей из подлинных мастеров своего дела, людей творческих, талантливых и ответственных. И поэтому здесь, на страницах книги, я считаю своим долгом назвать их всех поименно и выразить им самую искреннюю благодарность.
Художник — Алексей Стрельников.
Режиссеры пантомимических композиций — Илья Рутберг и Гедрюс Мацкявичюс.
Режиссер массовых сцен — Евгений Вандалковский.
Режиссер спортивных композиций — Михаил Левин.
Звукорежиссеры — Вера Малышева и Михаил Челганский.
Балетмейстеры — Борис Санкин и Борис Кобринский.
Музыкальные руководители и дирижеры — Николай Калинин и Аркадий Шацкий.
Режиссер-ассистент — Энгелиса Погорелова.
Автор литературных текстов — Вера Соколовская.
Директоры — Борис Жбанкович, Эдуард Соркин.
С большой теплотой вспоминаю совместную работу с художниками Р. Л. Казачеком («Красная гвоздика»), Б. Самойловым и А. Смоляковым (МВТУ), балетмейстерами И. Шаповаловым (Иркутск), И. Гафтом («Артек») и И. Тиме (Ростов и Сочи), хормейстерами Б. Тевлиным (фестиваль в ГДР) и В. Живовым (МВТУ), художниками по свету И. Вишневским (Кремлевский Дворец съездов), В. Новиковым (концертный зал «Россия»), И. Волковицким (молодежный лагерь Олимпиады-80 и фестиваль в Иркутске), Г. Золотиным («Артек»), кинорежиссерами Л. Бакрадзе (фестиваль в Венгрии) и Г. Кудряшовой (фестивали в ЧССР, ГДР, Иркутске), звукорежиссерами В. Бабушкиным (Кремлевский Дворец съездов) и С. Виноградовым (представление в Нальчике), ассистентами режиссера И. Волковой и Н. Никитиной (Сочи), Н. Арнольдовой (молодежный лагерь Олимпиады-80), режиссером цирковых композиций Л. Гольским («Артек», фестивали в ЧССР и в Иркутске), режиссером слайд-фильмов В. Жуковым (фестиваль в ГДР), заведующим постановочной частью А. Бухом (киноконцертный зал «Октябрь»), костюмерами Л. Сельге и Г. Горбась (Геленджик и Сочи), директорами Я. Кригмонтом (ростовский Дворец спорта), П. Киселевым (МВТУ), А. Кочикяном (сочинский ПКиО «Ривьера») и многими другими. Все это подлинные энтузиасты, высокопрофессиональные специалисты, но, к сожалению, встречи с ними были редки.
Ни одно крупное представление, а тем более праздник, невозможно без постоянной и непосредственной помощи со стороны партийных, советских, профсоюзных, комсомольских органов. Если они оказывают всемерную поддержку режиссерско-постановочной группе, работать легко и радостно, а результаты соответствуют количеству затраченных усилий. В тех же случаях, когда все организационные проблемы решает только местная администрация (как, например, это было в Сочи, где всю тяжесть общегородского карнавала вытащил на своих «могучих» плечах парк «Ривьера»), или, что еще хуже, администрация сама не считает нужным заручиться поддержкой руководящих инстанций, будучи уверенной, что без их помощи справится со всеми организационными трудностями, работа превращается в каторгу, а результаты бывают ниже желаемых и возможных.»...
Читая описание карнавала, мозг рисовал красочные иллюстрации, как это всё могло выглядеть.
Хотелось бы спросить очевидцев этого грандиозного зрелища о своих впечатлениях. Возможно с фотографиями.
— во время ночного шествия, когда на полную мощность работают все фонари на трассе, лучше отключить часть освещения на дальних улицах. Тогда на подстанции не будет такой перегрузки и не будет мигать свет и «садиться» напряжение;
— кабель микрофона на площади надо прокладывать не по мостовой, а по
кронам деревьев. Тогда есть надежда, что его не растопчет толпа зрителей;
— у каждого фонаря нужен дежурный, тогда дети не полезут на них и не
погнут, а будут рассаживаться только на крышах, карнизах и деревьях, которые, как выяснилось, их прекрасно выдерживают;
— со всеми клумбами и газонами вдоль трассы надо заранее распроститься, наиболее ценные цветы пересадить;
— на площади звук лучше давать не из машин, а через стационарное звукоусиление;
— и наконец, карнавал — праздник веселый и нужный. Следует его сделать традиционным, ежегодным а попутно придумать и еще что-нибудь этакое…
Конечно, режиссер не может один уследить за всем, все организовать или даже просто проконтролировать исполнение. И здесь огромную роль приобретает штаб представления, то есть режиссерско-постановочная бригада.
Помимо автора сценария и режиссера-постановщика (как мы уже говорили, чаще всего это один человек), в штаб входят: режиссеры по отдельным жанрам (пантомиме, цирковым композициям, спортивным выступлениям и т. п.); художник-постановщик (может быть еще отдельно и художник по костюмам); художник по свету; кинорежиссер (отбор киноматериала и монтаж кинороликов); звукорежиссер (подбор совместно с музыкальным руководителем фонограмм и их монтаж); хормейстер; балетмейстер; музыкальный руководитель (чаще всего он же — дирижер основного или сводного оркестра); поэт или автор лозунгов, стихотворных текстов, реприз и т. п. литературного материала; директор-администратор; заведующий постановочной частью.
В зависимости от масштабов представления (тем паче праздника) у каждого основного члена бригады может быть по одному или по нескольку ассистентов, а у кино- и звукорежиссеров — монтажниц, операторов и т. д. Все они тоже входят в состав штаба. Очень важно, чтобы у режиссера была «своя» бригада, то есть постоянная группа специалистов, с которой он уже сработался, на которых может полностью положиться, не проверяя и не контролируя выполнение каждого задания. Такие помощники понимают его с полуслова и, проявляя творческую фантазию, сами обогащают и улучшают первоначальный замысел. В противном случае накладок не избежать.
… Мне повезло — я работал почти всегда с прекрасной бригадой, состоящей из подлинных мастеров своего дела, людей творческих, талантливых и ответственных. И поэтому здесь, на страницах книги, я считаю своим долгом назвать их всех поименно и выразить им самую искреннюю благодарность.
Художник — Алексей Стрельников.
Режиссеры пантомимических композиций — Илья Рутберг и Гедрюс Мацкявичюс.
Режиссер массовых сцен — Евгений Вандалковский.
Режиссер спортивных композиций — Михаил Левин.
Звукорежиссеры — Вера Малышева и Михаил Челганский.
Балетмейстеры — Борис Санкин и Борис Кобринский.
Музыкальные руководители и дирижеры — Николай Калинин и Аркадий Шацкий.
Режиссер-ассистент — Энгелиса Погорелова.
Автор литературных текстов — Вера Соколовская.
Директоры — Борис Жбанкович, Эдуард Соркин.
С большой теплотой вспоминаю совместную работу с художниками Р. Л. Казачеком («Красная гвоздика»), Б. Самойловым и А. Смоляковым (МВТУ), балетмейстерами И. Шаповаловым (Иркутск), И. Гафтом («Артек») и И. Тиме (Ростов и Сочи), хормейстерами Б. Тевлиным (фестиваль в ГДР) и В. Живовым (МВТУ), художниками по свету И. Вишневским (Кремлевский Дворец съездов), В. Новиковым (концертный зал «Россия»), И. Волковицким (молодежный лагерь Олимпиады-80 и фестиваль в Иркутске), Г. Золотиным («Артек»), кинорежиссерами Л. Бакрадзе (фестиваль в Венгрии) и Г. Кудряшовой (фестивали в ЧССР, ГДР, Иркутске), звукорежиссерами В. Бабушкиным (Кремлевский Дворец съездов) и С. Виноградовым (представление в Нальчике), ассистентами режиссера И. Волковой и Н. Никитиной (Сочи), Н. Арнольдовой (молодежный лагерь Олимпиады-80), режиссером цирковых композиций Л. Гольским («Артек», фестивали в ЧССР и в Иркутске), режиссером слайд-фильмов В. Жуковым (фестиваль в ГДР), заведующим постановочной частью А. Бухом (киноконцертный зал «Октябрь»), костюмерами Л. Сельге и Г. Горбась (Геленджик и Сочи), директорами Я. Кригмонтом (ростовский Дворец спорта), П. Киселевым (МВТУ), А. Кочикяном (сочинский ПКиО «Ривьера») и многими другими. Все это подлинные энтузиасты, высокопрофессиональные специалисты, но, к сожалению, встречи с ними были редки.
Ни одно крупное представление, а тем более праздник, невозможно без постоянной и непосредственной помощи со стороны партийных, советских, профсоюзных, комсомольских органов. Если они оказывают всемерную поддержку режиссерско-постановочной группе, работать легко и радостно, а результаты соответствуют количеству затраченных усилий. В тех же случаях, когда все организационные проблемы решает только местная администрация (как, например, это было в Сочи, где всю тяжесть общегородского карнавала вытащил на своих «могучих» плечах парк «Ривьера»), или, что еще хуже, администрация сама не считает нужным заручиться поддержкой руководящих инстанций, будучи уверенной, что без их помощи справится со всеми организационными трудностями, работа превращается в каторгу, а результаты бывают ниже желаемых и возможных.»...
Читая описание карнавала, мозг рисовал красочные иллюстрации, как это всё могло выглядеть.
Хотелось бы спросить очевидцев этого грандиозного зрелища о своих впечатлениях. Возможно с фотографиями.
0
0
0
Спасибо за фото.
Только у Вас не Эсто-Садок, а Красная поляна
Только у Вас не Эсто-Садок, а Красная поляна
0
Нет. С Яндексфоток.
+1
0
Развития -то не было. После отмены пассажироперевозок до Старой Мацесты, ж.д. ветку на участке Новая — Старая Мацеста демонтировали (конец 50-х гг.). По оставшейся ветке (до пересечения с ул.Фурманова) до начала 2000-х подвозили мазут в цистернах для котельной и газ до ГРС. Сейчас осталось работать только ответвление до ГРС.
0
Спасибо за информацию.
Про 284-е в Сочи рассказывают как минимум 2 человека, поэтому твёрдо говорить «не было» я для себя не стану. Рано или поздно правду узнаем.
Если был у нас 415-й из Ленинграда, то наверняка этот:
по ч/б фото окрас не определить.
Венгерское фото 435-го подходящего под описание по раскрасу:
Период возможного нахождения этих автобусов в Сочи — я думаю 85-87гг
Про 284-е в Сочи рассказывают как минимум 2 человека, поэтому твёрдо говорить «не было» я для себя не стану. Рано или поздно правду узнаем.
Если был у нас 415-й из Ленинграда, то наверняка этот:
по ч/б фото окрас не определить.
Венгерское фото 435-го подходящего под описание по раскрасу:
Период возможного нахождения этих автобусов в Сочи — я думаю 85-87гг
0
Фрагмент карты 1918г. Показана планируемая и местами уже строящаяся ж.д. ветка от Туапсе до Нов.Сенаки
0
Бросить курить не помогло… Теперь вот оно как...))
Fatal error: Call to a member function getBlog() on a non-object in /sites/rebirth/privetsochi.ru/templates/compiled/sochi/43616a0fe5ab5a25dcc5a06113d7db7a2fdcc54a.file.comment_list.tpl.php on line 31
chernomor